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吉米先生工作室

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日志

 
 

Jeanloup Sieff - 女人与上帝同在  

2011-08-11 11:34:04|  分类: 摄影 欣赏 | Phot |  标签: |举报 |字号 订阅

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Jeanloup Sieff - 女人与上帝同在:
Jeanloup Sieff - 女人与上帝同在 - JIMMY  LU - 绵
 
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Jeanloup Sieff  年表
1933年:11月30日,出生于巴黎一个波兰裔的家庭
1945-54年:14岁起开始业余摄影生涯。中学毕业后在法国沃吉亚学校(I’école Vaugirard/Paris)和瑞士维卫学校(I’école de Vevey/Suisse)学习摄影
1950年:作品首次被发表在Photo Revue杂志上
1954-55年:在巴黎成为自由摄影师,主要从事报道摄影
1955-58年:为Elle杂志从事报道摄影。后从Elle杂志离开后,加入玛格南图片社(Magnum)。在意大利、希腊、土耳其等地从事报道摄影。
1959年:退出玛格南。获得Prix Nipéce奖项的荣誉
1959-61年:成为自由摄影师
1961-1965 年:前往纽约居住,成为时尚摄影师,为欧美许多时装时尚杂志工作。这一期间,几乎所有欧美的时尚杂志都可有他的作品出现,包括Look、Harper's Bazaar、Esquire、Glamour、Vogue、Twen、Queen等
1967年以后 :离开纽约回到巴黎。除时尚摄影外,还在出版、广播、电视等领域有诸多贡献。在世界各地举办过摄影作品展
2000年:9月20日因癌症病逝,享年66岁。

其实,西弗也同样是一个相当出色的“黑色、女性、商业片”的大师
加多一句,这位大师的主力机器是leica+M21
他拍摄的风景大多把地平线放在最上方,天空烧黑。在他最善长的女性题材上,喜欢拍摄局部、背部与臀部。用徕卡21mm超广角,禄莱双反,黑白胶片。 
Sieff认为自己是一个表面的摄影家,喜欢表面,执着于表面。当一个人说:“满足于表面”,这像是一个批评,也许有点贬义。但Sieff却要正面地肯定它:我一向怀疑所谓照片的“内涵”。作者的用意,十有八九,与看照片的人所感受的不同。我拍摄一张照片的动机是无法与他人分享的。即使做个说明,留下来的也只是一个表面,它有自己的生命,我接受这个表面。就连“肤浅”这个概念,我也不排斥。我知道,我是绝对地肤浅。但我相信肤浅也可以是一件重要的事,可用以抗拒严肃,也是一种形式的含蓄。
谐和,是好照片的重要标准。所有照片上的成分要达成一致的目标,这些目标使整体令人满意或不满意。Sieff说:有时一张照片虽然表现了我们想表现的东西,但还是要舍弃,或因为一节手指露出来了,或因为一棵树的位置不对,总之全是一些无聊、微不足道的理由,却使一个影像不完整。很多人看不出差别在哪里,但我知道。我浏览样片时,能立刻认出好照片,即使以后要花几个小时才能确定选的没错。在取景的瞬间,我很难看出这是不是张好照片,常会犯错。有时候,好照片,像声音一样,我能感觉到。但这种情况很少,常常我以为好的,其实毫无道理。而另一张我并没有注意到的,却把所有该讲的都讲了。  
1954年Sieff在坦吉尔(Tanger)购买了第一个广角镜头。因为这种镜头最便宜。在使用的时候,才发现它的视角让他有呼吸的空间,这是纯感官的。一个人换焦距可以像换车一样平常,为了让脑子透透气,好用不同的眼光看事物。慢慢的,我们适应了相机强要我们做的。起初是相机赢,以后,是我们变得更有力。如果20年后,我们把用广角镜头拍的照片和用长焦镜头、用禄莱双反拍的作一比较,就会发现,在我们想表现和我们表现的方式之间,仍有一贯不变之处。
人们常常能从暗房效果辨认出Sieff的作品――暗部阴影的黑色会晕开、加黑的天空。Sieff是这么阐述他的这种手法的:其实开始时,是误打误撞的。我一直不太喜欢太亮的天空,我喜欢质感。我喜欢把照片洗的密不透风,有密实的黑色,所有的细节都在黑影之中。所以我在天空上过度曝光――用一种底片里有,而洗出的照片无法呈现的材料。因为底片能记录一到一千,而相纸只能重现一到十五。只是我做的不好,结果就成了这种晕开的效果。此外,我的聚光镜品质不佳,结果照片中间比较亮。为了平衡,只好把四角增加曝光。还是由于技术失误,曝光过了度,四角更黑。结果我发现这种效果不错,制造出一种深度。同时,我喜欢封闭的画面。我把天空封起来、角度封起来。我常告诉我的冲洗助手,“小心,这里要有开口了。”如果相纸的白接上照片上天空的白,我们的视线就从画面游离出去了。事实上,不止是封闭,我也想给观众的眼光指引一个方向。
对于摄影家来说,身体就是一系列的曲线,而曲线的揭示,是通过光线创造的光和影来完成的。正如Sieff所说:只有光线才能揭示身体的秘密。我习惯仅仅在自然光下拍摄。我经常在巴黎的公寓里拍摄,巨大的落地窗在白天不同的时间里变换着光线。模特靠近窗口摆着姿势,等待着光线落到身体上。有一次,在这个过程中,我几乎已经忘记了模特的存在。我在拍摄时意识到的是,她已经睡着了。 
 Sieff从各种角度拍摄女性,但是从背后的拍摄和对臀部的表现是他最感兴趣的。他认为:脸是最为暴露的部分,被社会生活大量使用。这就使它成为一张伪善的面纱…这就是我为什么会对人的下部感兴趣的原因。因为这里是最受到保护的部分,是身体最秘密的部分,并且一直保持着一种孩子般的天真纯净。从本质上看,Sieff属于忧郁性的摄影师。他自己承认,他是那么的羞怯,并不是一个随意推销自己的角色。对女性的害羞也是自己更多关注女性的背影和臀部的原因。 “面对一个人的脸是很困难的,而从背后去拍摄就容易的多了。” 
从世界范围来看,他的知名度远不如安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)、亨利·卡蒂埃·布列松(Henri Cartier Bresson)、罗伯特·卡帕(Robert Capa)和赫尔穆特·纽顿(Helmut Newton)。
但是在欧洲,他是少数几个可以和布列松齐名的大师之一。他成功地把超广角镜头运用到商业片和风光片中,是这方面的开山鼻祖。他拍摄的风景大多把地平线放在最上方,天空烧黑。
来源 / 李不剩了         编译 / Jimmy Lu

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